常見雕塑問題
- 甘肅雕塑設(shè)計是一門綜合藝術(shù),需要考慮多個方面,包括但不限于以下幾點
- 甘肅玻璃鋼雕塑漆脫落的原因可能包括以下幾個方面
- 甘肅景觀雕塑的意義是由其造型、色彩、質(zhì)感等諸多元素的相互協(xié)作體現(xiàn)出來的。
- 形體秩序分析是由來之久,備受具有美學修養(yǎng)并善于用藝術(shù)品來觀照城市空間環(huán)境的設(shè)計師使用的一種視覺分析方法。
- 蘭州景觀園林雕塑是一種藝術(shù)形式,需要使用一系列雕刻工具和設(shè)備來完成。這些工具和設(shè)備可以幫助雕塑家表達他們的創(chuàng)意,并將其轉(zhuǎn)化為實體的藝術(shù)品。以下是一些常用的景觀園林雕塑工具和設(shè)備。
8月15日至16日,兩年一屆的麥積山雕塑論壇·2017在甘肅天水舉行。
此次論壇,由雕塑學會、天水市人民政府、敦煌研究院主辦,麥積山石窟藝術(shù)研究所、清華大學美術(shù)學院雕塑系承辦。
參加此次論壇的雕塑家有孫紀元、曹春生、何鄂、曾成鋼、孫振華、霍波洋、董書兵、王志剛、殷小烽、林崗、段一鳴、鮑海寧、陳克、歐陽寧明、張偉、李惠東、郅敏、孫靖、郭繼鋒、雷興福、劉文凱等(部分名單且排名不分先后)。
麥積山石窟是中國石窟寺之一,也是漢晉以來絲綢之路東西方文化交融的重要遺存,現(xiàn)存窟龕221個,泥塑及石雕造像3938件10632身,壁畫近1000平方米,其中尤以北朝泥塑造像為好“東方雕塑陳列館”之美譽。
敦煌研究院副院長趙聲良說,本次論壇以“雕塑”為主題,不僅抓住了麥積山石窟藝術(shù)的核心,而且為拓展麥積山石窟的研究領(lǐng)域、研究范圍打開了一個全新的思路和途徑。
趙聲良表示,通過麥積山石窟雕塑的深入研究,進而探尋中國雕塑藝術(shù)發(fā)展演變的歷史;通過研究古代雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)技法與審美特征,傳承中華民族傳統(tǒng)文化,創(chuàng)造出既有中華傳統(tǒng)的底蘊,又富有時代精神的新的藝術(shù),是我們當代學人和藝術(shù)家的責任。
清華大學美術(shù)學院副院長、中國雕塑學會會長曾成鋼說,由于傳統(tǒng)雕塑很大比例上是依靠民間藝人在傳承和繼承,以及歷史以來的雕塑文獻的缺乏,造成中國傳統(tǒng)雕塑沒有得到較為廣泛的發(fā)展和流傳,也沒有得到應(yīng)有的地位。此次論壇,梳理傳統(tǒng)造像的特征,將會進一步明晰中國古代雕塑發(fā)展與轉(zhuǎn)型的歷程。
曾成鋼表示,麥積山雕塑論壇是體現(xiàn)本土精神的,又是具有視野的?!氨就痢睆娬{(diào)傳承、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新,是回歸傳統(tǒng)、尋根問底的逆向思維方式。具有廣度和高度,而“本土”卻有一種文化的深度和經(jīng)驗,是一種淬煉與超越。
“我一直認為,傳統(tǒng)是活的,而能成為傳統(tǒng),就能傳得下來統(tǒng)得起來,才是美好的東西。”曾成鋼說,傳統(tǒng)的東西是一面鏡子,從傳統(tǒng)中我們能夠很好地看清世界、認識自己;對傳統(tǒng)雕塑進行區(qū)分,明白哪些是好的,哪些是不好的,取其精華,去其糟粕;與傳統(tǒng)對話,才能夠很好地認識過去,把握當下。
本次論壇以雕塑藝術(shù)為主題、以中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)為重點、以傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)對中國當代雕塑之作用與影響為學術(shù)研究之目標;旨在通過論壇,加強對麥積山石窟雕塑藝術(shù)的研究,推動當代雕塑的創(chuàng)作實踐,使之成為帶領(lǐng)中國雕塑藝術(shù)與創(chuàng)作研究的重要平臺。
國內(nèi)知名美術(shù)院校和相關(guān)研究機構(gòu)的專家、學者分別以《犍陀羅與中國早期佛教藝術(shù)》《匠人之眼》《試論佛教造像傳入我國的路徑與時間》《天然雕塑館特色成就的繼承發(fā)揚》《熔古鑄今--談美術(shù)學院中國傳統(tǒng)雕塑教學研究》等題目,從佛教藝術(shù)、中國傳統(tǒng)雕塑對當下雕塑創(chuàng)作的啟迪意義和借鑒作用、中國傳統(tǒng)雕塑與美術(shù)學院的雕塑教學等方面進行了演講和交流。